仍然動著：雕塑家諾瓦克（ Vratislav Novák ）逝世十周年紀念展覽

April 5, 2024, 2:28 p.m.

維拉蒂斯拉夫·卡雷爾·諾瓦克（ Vratislav Karel Novák ，1942-2014年）是一位雕塑家、原創珠寶設計師和教師。他的作品難以明確歸類；它超越了個別學科的界限，因此代表了捷克藝術自20世紀60年代末以來的一個完全獨特的現象。在諾瓦克的作品中，構成主義的幾何理性與顛覆性的諷刺相對立和交融；同樣，金屬和玻璃的硬度和鋒利與人體的脆弱感官對比鮮明。諾瓦克的雕塑作品通常是動態的，或故意交互作用的，體現了藝術家對宇宙「鐘表」和人類社會不適的想法，直接與觀眾產生具體現實對話。諾瓦克最著名的項目是「節拍器」（1991年），永久安裝在布拉格萊特納平原的史達林念碑原址上。

維拉蒂斯拉夫·卡雷爾·諾瓦克的展覽在GASK標誌著藝術家逝世10週年。該展覽不尋求結構性的回顧；相反，在一個簡要的概述中，它聚焦於從1970年代末開始的諾瓦克作品的幾個重要領域。

在版畫交叉的空間中，觀眾可以看到藝術家的雕塑作品，其象徵性的信息始終被動態或光線激活。黑盒子區域揭示了諾瓦克的私人反思，以研究素描、來自他的素描本的文本摘錄和他的照片故事的形式呈現。而在一樓的白盒子空間中，展出了小型機械移動物件——Cyclotes°——以及諾瓦克的珠寶示例，還有其與人體形象互動的標誌性照片。

作為長期項目Open-air GASK的一部分，諾瓦克的巨型鋼雕塑「行星-圓圈」（設計1996年，生產2009年）於2023年11月底安裝在耶穌會學院後面，曾是一個巴洛克風格的石灰窯址。

該項目是在雅布洛內茨納迪索的玻璃和珠寶博物館以及諾瓦克作品協會的密切合作下設想的，該協會促進他的作品，並匯集了他的家人和朋友。

這次展覽是在諾瓦克的女兒，博士Katerina Nora Novákova和諾瓦克的妻子，M.A. Ludmila Sikolová的專業監督下組織的。Katerina Nora Novákova是雅布洛內茨納迪索玻璃和珠寶博物館的館長，而Ludmila Sikolová是利貝雷茨克技術大學紡織工程學院設計系的講師。

變形的身體：珠寶設計作為藝術的言語

諾瓦克的珠寶創作並非真正意義上的身體或服飾裝飾。相反，它們是對人體與周圍環境的關係和互動的探索，是藝術家自己思想和情感的表達。幾張照片展示了他與珠寶對身體藝術的合作，通過在模特身上創造陰影或鏡帶，或者用不銹鋼線或塑料套管塑造（變形）身體。在創作珠寶時，他幾乎專門使用不銹鋼絲和板金、鏡子、玻璃碎片或塑料。在1990年代，他開始偶爾納入其他物品和材料，旨在突顯珠寶的語義層次（如他的情色珠寶系列、蛋殼珠寶和重組系列）。諾瓦克珠寶的另一個重要方面是它們的攝影呈現，不僅涉及知名攝影師（Taras Kuscynsky、Pavel Banka、Ivo Gil、Tono Stano、Lubos Dvorák、Josef H. Honzik、Andrea Lhotáková），還有身為「演員」的模特。在為這些攝影會話做準備時，諾瓦克經常草擬一個劇本，然後與攝影師合作，將其轉化為黑白圖像。

建築作品：持續而動態的軌跡

在1970年代末，諾瓦克對建築和建築構造的著迷導致他創建了金屬模型，這些模型被想像為可能的未來公共雕塑。在這些模型中，他探索了各種空間關係和結構元素。重要因素不僅包括物體與周圍環境的互動，還包括不斷變化的陰影，從而創造出物體尺寸增大的光學錯覺。

諾瓦克的建築作品和他的藝術雕塑以動感為特徵。他首次開始在1970年代末將動態元素融入他的藝術作品中，特別是通過風、人手或傾斜平面的幫助使小型機械作品運動起來。各種機器和機械結構形成了一個遠程的靈感來源。由於它們的重複和周期性運動，他開始將這些物件稱為“Cyclotes”。在1980年代的Cyclotes中，他特別聚焦於純粹的幾何形式，尤其是當它們以他最喜歡的顏色——紅色——製作時，更加強調了它們運動軌跡的意外性。

諾瓦克還創作了大型動態雕塑，旨在放置在公共空間中。他拍攝了這些作品的模型——為了一個普遍的公共空間而創作——在他的工作室屋頂上的天空下，以使它們看起來真實。有時，他甚至添加了人物的剪影以提供尺度感。他對於為特定雕塑拍攝模型並將這些照片與其他材料一同提交給決定這些項目的委員會時採取了同樣的方法。

這系列照片製作和安裝於1980年代末。

Rotator （2000）

光影遊戲、兩個圓盤，以及兩段重要文本之間的對比。一個圓盤上是安托萬·德·聖修伯里的《南郵》，另一個圓盤上是克拉利采聖經的一段。這個物件本身是基於約翰尼斯·開普勒1604年的書《天文光學學部》中的一個描述所做的忠實複製。在這方面，諾瓦克寫道：「光（Light），一個五個字母的詞，其中隱藏著一個被所有人感知的神秘密碼。我們或許預期的無聊——因為它不斷向我們顯現——並沒有出現；相反，它激起了感官。它的無所不在讓人更加著迷，因為它呈現出無限的形式，這些形式又產生了一系列現象，雖然在物理上是確定的，但卻無法解釋我們對雨後蜘蛛網中閃閃發光的水滴驚嘆的魔力。」

意識的黑盒子：私密的諷刺

從1960年代末開始，珠寶和Cyclotes的素描成為諾瓦克作品的一部分。起初，他用鉛筆畫珠寶和動態裝置，主要是作為對特定主題各種版本的思考，著重於藝術設計和技術或功能細節。他後來的素描更加自由，性質更少功利，表達了對社會和人類行為、品質或關係的諷刺觀點，最常見的是具有性暗示。他的素描通常帶有顏色，並附有簡短的文字和標題。

在1980年代，諾瓦克開始與人體合作，將其珠寶製作活動與身體藝術密切聯繫。在與專業攝影師的合作中，人體模特在他戲劇性構思的珠寶攝影中扮演了重要角色。在他的想像力和對超現實幻象以及男女關係心理的啟發下，諾瓦克還寫作並繪製了短篇故事，將自己的物件和珠寶創作融入其中。他甚至親自或與模特和專業攝影師合作演出了一些這些故事，其中他探索了人類性行為的原型。例如《一個女人的夢想》、《一個男人的夢想》和《陰莖》，這些作品是在比爾森啤酒廠的一個舊倉庫中拍攝的。

Vratislav Karel Novák – Still Moving
展覽時間：18. 02. 2024 — 08. 09. 2024
展覽地點：GASK Gallery